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　　01.“我只能在她怀里死去”

　　1836年，31岁的乔治·桑如愿同丈夫离婚，获得了儿女的监护权，同时继承了祖母的大别墅和遗产，她称自己“终于永远平静而自由了”。

　　不久，她在钢琴家李斯特情妇的宴会上，遇到了26岁的钢琴家肖邦。

　　起初，肖邦对她的印象很不好。她思想开放，不修边幅，而肖邦的情人类型都是大家闺秀或者优雅的淑女。

　　肖邦在写给父母的信中说：“我遇到了一位名人，杜代凡夫人，大家都叫她乔治·桑，但我不喜欢她的脸。她真是个令人讨厌的女人！她真的是女人吗？我对此表示怀疑。”

　　他没想到，乔治·桑对他一见钟情，并立刻展开了热烈的追求。

　　她给他的密友格尔马瓦伯爵写了一封长达32页的求教信，在信中，她对肖邦充满了关心和爱护，马尔瓦被她势不可挡的热情打动了，在他的帮助下，乔治·桑成功追到了肖邦。

　　两人同居后，乔治·桑展露出了柔情的一面，她脱下男装，换上长裙，让肖邦叫自己为“露西”。

　　两人感情深厚，经常携手出没于艺术家的圈子里，谈论文学，自由，爱情。

　　乔治·桑主动承担起了家里家外所有的事情，包括应酬，赚钱，照顾肖邦和自己孩子的生活。

　　肖邦体弱多病，她便对他精心照顾。

　　肖邦想证明自己，她便为他举行音乐会，连他演出时吃什么穿什么都精心打理。

　　她还给肖邦定制了昂贵的钢琴，在那架琴上，肖邦谱写了《h小调奏鸣曲》、《第三第四叙事曲》、《7个夜曲》、《玛祖卡舞曲》等。

　　她对肖邦爱得深沉，说肖邦是上帝有意为她降生的：“他的天才同任何被他承袭的大师一样广阔、全面和精深；从性格来讲，比巴赫更精致，比贝多芬更有力，比韦伯更有戏剧性。他集三者于一身，然而他还是他，在挖掘情趣时比他们更微妙，在表现宏伟壮丽时更朴实无华，在倾诉悲痛时更催人泪下。”

　　9年后，随着乔治·桑的两个孩子越来越大，她和肖邦之间开始变得冲突不断。

　　乔治·桑的女儿跟母亲不和，常常寻求肖邦的支持，令乔治·桑很不满。

　　肖邦跟乔治·桑的儿子不对付，乔治·桑选择支持儿子，肖邦对此也很不满。

　　肖邦得过肺结核，当地人知道他得的是可怕的传染病后，时常对他们进行谩骂和驱赶，他们曾经一连搬了3次家，在乔治·桑的多方奔走之下，才找到容身之地。

　　但他却在身体略有好转后，为了祖国波兰的革命运动进行巡回演出筹钱，乔治·桑深知高强度的演出会透支他的身体，要了他的命。所以强烈反对，两人争执不下，肖邦搬出了乔治·桑的家。

　　她在《我的生活历史》中写道：“他的病情反复发作之后，心情变得极其阴郁。他低下头，说我不再爱他了。我以为几个月过去了，他会恢复平静。1848年3月，我又见到了他。我紧握着他颤抖冰冷的手，我想和他谈谈，但他把手抽离了，现在轮到我说他不再爱我了。”

　　真正的爱永远是放逐，而不是控制。

　　相爱之时，应放逐对对方缺点的过多计较，当感情出现问题，应放逐互相伤害，放逐落井下石，唯有这样，爱情才能成就其纯粹和博大。

　　乔治·桑选择了放逐。

　　分手后，肖邦靠给别人上钢琴课维生，生活得十分窘迫，身体越来越差。

　　一年后，他为乔治·桑写下了著名的《升C小调圆舞曲》。

　　1848年，他累倒在了巡回演出的舞台上。乔治·桑派人探望，被他最后一个情人珍妮拦在了门外。

　　次年，肖邦因肺结核不治去世，年仅39岁。

　　他的日记里珍藏着乔治·桑的头发，在临终之前，还在念叨：“我只能在她怀里死去，我多想再见见她啊。”

　　02.“生活是个大伤口，它永远也不见好，但我却因此更爱那些值得爱的人”

　　男人风流，人们会夸他有本事。

　　特别是艺术家，作家，成功男人，他们的桃色绯闻非但不会损害形象，反而会为其增添魅力，吸引到更多的崇拜者。

　　女人风流，人们会骂她“荡妇”、对其口诛笔伐，极尽羞辱。

　　很多人谴责乔治·桑，认为她祸害了诗人缪塞和音乐天才肖邦。

　　波德莱尔在《我赤裸的心》中骂她道：“她头脑愚蠢，反应迟钝，絮絮叨叨。她对事物的认知和判断与看门人和包养女没什么不同……有些男人迷恋上她这样的荡妇，这恰恰说明世风日下，人心不古。”

　　对此，乔治·桑说：“我并不是一个道德完善而高尚的人，我的爱就是我的全部。但我爱的强烈，专注，而且恒久。”

　　她无法接受女人因为婚姻而必须依附于男人监管的观念，认为理想的爱情应该勇于面对真实的自我，真实的情感才是婚姻的基础。

　　她说：“婚姻本身并不足以保证人们相守相爱，没有爱情的婚姻好比终身服苦役，没有了激情与感受，肉体的结合就是犯罪，亵渎了爱情的神圣。”

　　她的爱情理念是：真正的爱情是没有权贵，地位，年龄之分的，能让爱情迟疑彷徨的只有人的内心，内心的纯净和真诚决定了爱情的坚固与长久，而这种纯净和真诚则是一个人善良与宽容的体现。

　　所以，在一次次的人生选择中，她把自己和对方的内心放在了首要位置。

　　当她发现丈夫不爱自己时，毫不留恋地离开了他。

　　她寻找新的感情，享受激情和浪漫，她说：“贞操那玩意儿一钱不值。”

　　03.人生赢家

　　男人写作，她也要写作。

　　男人主动选择所爱，她也要主动选择所爱。

　　男人可以不爱，她也可以不爱。

　　男人同时拥有几个情人，她也可以。

　　处在男人的位置上，她比大部分男人做得好多了。

　　爱上了，就热烈追求，不爱了，就痛快斩断情丝。

　　虽然她和缪塞、肖邦的爱情以悲剧结尾，但她成就了他们，给了他们艺术上的灵感，精神上的呵护，物质上的资助，生活上的照料。

　　在自己的事业上，她44年来笔耕不辍，写了200余部作品，十分高产。

　　早期作品中，她经常描写在爱情上受到伤害转而追求自由与独立的女性形象，如《安蒂亚娜》，中期，她开始抨击资本主义制度的阴暗面，揭露女性的生存困难，如《安吉堡的磨工》，后期，她转向田园牧歌与传奇故事，如《小法岱特》。

　　虽然风格有变化，但她作品里始终不变的内核是对自由，对男女平等，对反偏见的追求。

　　她的小说对陀思妥耶夫斯基、惠特曼、勃朗特姐妹等作家产生了深远的影响。

　　此外，她还用自己的笔和行动积极参与社会活动，这是同时代很多男性文化名人无法企及的。

　　雨果尊敬她，两人相识于酒会，是终生挚友。

　　在雨果被流放期间，她公开发表文章表明支持他，经常写信鼓励、安慰他。

　　李斯特爱慕她，在自己的传记里，为她写下了浓墨重彩的一笔。

　　福楼拜推崇她，他们相交10多年，通信400余封，高山流水，惺惺相惜。

　　巴尔扎克迷恋她，写信给她，请求她允许自己到“诺昂去朝拜”。

　　海涅描写她：“她多么漂亮，多么温顺，对于一只抓伤她的恶猫，以及向她狂吠的狗，她都像月亮一样，在高处，温存地望着它们。”

　　乔治·桑很强大，强大的不只是她的写作热情，还有异于常人的心理素质。

　　虽然她也会在爱情里受伤，但每次都能很快恢复过来，继续下一段感情。

　　晚年时，她身边的好友一个个离去，只有她始终保持着对生活的激情，没有被悲伤带走。

　　谁说过了60岁就是下坡路和等死呢？

　　她照样活得有声有色，坚持写作，又有了雕塑家情人，把老年生活的一天当做两天来过。

　　她1876年去世，享年72岁。

　　一生著作等身，名利双收，安享富贵到了最后，是名副其实的人生赢家。

　　04·乔治·桑教会我们的道理

　　抛开情史和流言，乔治·桑是个强悍、完整，意志力超强，内心有力量的女人。

　　她有一双温柔的铁手，既可以抓牢自己的理想，也可以抓牢所爱的男人。

　　她的经历告诉女人：在两性博弈的过程中，女人最重要的使命是实现自己的心愿，完成自己的理想，而不是丢掉对自身价值的追求，成为男人的附庸。女人必须学会自己成为主体，拥有和男人博弈的能力，才有可能赢得世界和爱情。

　　马克思说：“女性特有的美德，反而害了她们自己，她们温柔恭顺的天性，竟成为她们受奴役和苦难的手段。”

　　在爱情中，很多女人困于所谓的“美德”中，习惯把自己放在男人定义的位置上，最终一事无成，而乔治·桑摒弃了美德，拥抱了自由，一次又一次情感的锤炼，使得她的人生更加熠熠生辉。

　　她是用她的“强”去爱，而不是用她的“弱”去爱；不是逃避自我，而是找到自我；不是自我舍弃，而是自我肯定。

　　所以爱情成了她生活的源泉，而不是致命的危险。

　　女人的价值永远不能以结婚，生子，是不是处女，怀孕，流产，恋爱经历，有无婚史去衡量，而在于如何从社会的陈规枷锁里解放，自己决定自己的命运。从女性的身份里解放，勇敢活成自己想要的样子，而不是好女孩应有的样子。

　　所以，希望女孩们都跟乔治·桑学习，像她一样不把爱情当作生命的唯一源泉和人生支柱，像她一样习惯承担和付出，像她一样运用理性，像她一样习惯孤独，天性自由。

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